Luis Roldán: “Márgenes Paralelas”

October 10 – November 12, 2005

“La curiara como un ataúd flotante, siguió agua abajo, a la hora en que la tarde alarga las sombras. Desde el dorso de la corriente columbrábanse las márgenes paralelas, de sombría vegetación y de plagas hostiles. Aquel rio sin ondulaciones, sin espumas, era mudo, tétricamente mudo como el presagio y daba la impresión de un camino oscuro que se moviera hacia el vórtice de la nada.”

Jose Eustasio Rivera, La vorágine.

Columbrar, la nueva obra de Luis Fernando Roldán, retrata como en un acto fotográfico la pesadilla recurrente de la historia. Es un retrato de la memoria, la negra y truculenta memoria de quienes han sido testigos de actos de violencia y amor. “Nadie nos buscaba ni perseguia, nos habían olvidado todos,” escribió hace más de medio siglo José Eustasio Rivera en su novela La Vorágine. Y en esas seguimos, repitiendo una y otra vez lo mismo, viendo como el tiempo pasa y todo sigue igual, olvidando.

El proceso creativo de Luis Roldán parecería reinventarse nuevamente cada vez, como si se rediseñara en respuesta a los retos que otros medios le han impuesto. Su obra, siempre distinta, está en contínuo diálogo con lo que han sido algunas constantes en su trabajo artístico; el uso de desechos del taller y de la calle, el carácter repetitivo a manera de registro, de diario y el sistema metódico y consecuente con el que se realizan.

Descubrir el hilo conductor, literal y metafórico que amarra su producción, es una de las recompensas de la aproximación a la obra en la privacidad del estudio. En la complicidad del taller se encuentra una obra desdoblada, abundante y desmedida, que en segundos como a través de vectores invisibles permite conectar una producción diaria. La necesidad de cada dibujo de estar entre su anterior y su siguiente, la solidaridad entre un medio y otro por compartir materiales y la cercanía entre una serie y otra por préstamo de color, son prueba de la estrecha unión que existe entre sus múltiples líneas de trabajo.

En su nueva serie Columbrar, Roldán retoma de manera sistemática la metáfora de sudario presente desde la serie Sueños (2003), en la que habiendo manchado una sabana enteramente con grafito, la rasgó para construir a partir de esa deconstrucción, dibujos con hilos. La pintura es un medio capaz de decir lo mismo una y otra vez sin repetirse, por tanto en esta nueva serie se convierte en sudarios que absorven el dibujo y lo perpetúan en una imágen borrosa, que como en un acto fotográfico, registra la imágen y la convierte automáticamente en recuerdo. De esta forma se libera espacio en la memoria, almacenando una imágen incompleta, velada, que en ocasiones los detalles la constituyen enteramente y en otras se desvanecen dejando sólo la sensación como recuerdo.

La calidad casi fotográfica de estas pinturas, que parecerían tener profundidad de campo, genera un efecto ambiguo entre dibujo y fotografía. Los detalles definidos en contraste con el fondo borroso constituyen un entramado de lianas y epifitas, una yuxtaposición de capas que se corrigen una y otra vez como el recuerdo. La fragmentación del lienzo en una multiplicidad de planos recesivos y sutiles, parecen cambiar y desvanecerse en las infinitas profundidades, y sin embargo insisten en volver a la superficie del lienzo, destruyendo la ilusión parcial de profundidad al estrellarse con fuerza unas con otras.

La realidad impenetrable de la superficie nos devuelve a lo mismo: una capa es solo el recuerdo leve, tenue, de la que está por debajo, de lo que fue, pero que dejó sombras sobre las cuales se construye lo que sigue, lo que está por encima. Columbrarse son vistas aéreas de la vorágine en la que se está envuelto, pero cada vez que se convierten en tema o en mera imágen se alejan de su orígen: uno puramente intuitivo. Parecería que la única forma de atravesar estos espacios pictóricos, esos “ríos mudos que se mueven hacia el vórtice de la nada” de los que habla Rivera, es peliándose el camino a través.

Mariangela Mendez.

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